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麦基故事_百度文库

剧本与网文 本质上同为商业化作品,都是讲故事, 但就形式而言,完全不同 剧本——精简展示,重质,从初稿到 终稿往往几十易其稿 网文——过剩展示,重量,往往初稿 便是终稿 任何文章的初稿都是狗屎。——欧内 斯特·海明威 第1页/共22页 关于故事结构(一) 结构是对人物生活故事中一系列事件 的选择,这种选择将事件组合成一个 具有战略意义的序列,以激发特定而 具体的情感,并表达一种特定而具体 的人生观 第2页/共22页 关于故事结构(二) 故事事件创造出人物生活情境中有意 味的变化,这种变化是用某种价值来 表达和经历的,并通过冲突来完成 任何变化都是可以逆转的,但的 变化绝对不可逆转,这也是故事的核 心所在 第3页/共22页 关于故事结构(三) 网文如何构架?固定不变的大纲? 不妨先找出几个理想中的,作为 整部小说的核心基点,以此展开,其 余情节设计,可视写作状态变化 第4页/共22页 关于故事结构(四) 经典设计(大情节)——因果关系、 闭合式结局、线性时间、单一主人公 最小主义(小情节)——开放式结局、 多重主人公 反结构(反情节)——非线页 关于背景(一) 背景对故事的反讽——世界越大,作 者的知识便越肤浅,创作时的选择就 越少;世界越小,作者的知识便越完 善,创作时的选择也就越多 一切优秀的故事都是发生在一个有限 的、可知的世界内的,这便是创作局 限 第7页/共22页 关于背景(二) 创作局限至关重要,这是生出好故事 的第一步 如果被迫在一个严格的框架内工作, 我们会竭尽想象力——并产生最丰富 的思想。如若给予完全的自由,作品 可能蔓延无当。——T.S.埃略特 第8页/共22页 关于类型 为了预知观众的预期,你必须精通你 的类型及其常规 这也是一种创作限制,它迫使作家发 挥想象,以符合局限需求 对类型的精通能够使作家紧跟时代的 潮流 第9页/共22页 关于人物 人物——人物塑造——人物揭示—— 人物弧光 人物真相只有当一个人在压力之下做 出选择时才能得到揭示——压力越大, 揭示越深,该选择便越真实地表达了 人物的本性 善恶或是非之间的选择根本不是什么 选择,只有两难才是选择 第10页/共22页 关于风险 如果主人公不能实现他的欲望,那么 发生在他身上最坏的事情是什么? 如果答案是“如果主人公失败,那么 他的生活将会回到正常状态”,那么 这个故事便不值得讲述 人物欲望的价值与他承担的风险成正 比,风险越大,欲望的价值越大 第11页/共22页 关于激励事件 激励事件,故事讲述的第一个重大事 件,是一切后续情节的首要导因 根据行业内经验,激励事件必须在主 情节的前四分之一时间段内发生 应该将主情节的激励事件尽快引入, 但务必等到时间成熟——如果过早, 观众会迷惑,如果过迟,观众会厌倦 第12页/共22页 关于说教 小说尤忌说教,看电影时观众智商普 遍提高25点——人类一思考,上帝就 发笑 要证明你的观点,并不是看你能多么 强硬地断言你的思想,而是看它能否 战胜你为它所部署的各种强大的反对 力量 第13页/共22页 关于对白 对白,重要的并不是他在说些什么, 而是在说的同时他在做些什么 第14页/共22页 关于巧合 巧合是不可避免的 应当尽早引入巧合,以给予它充分的 时间来构建其意义 千万不要用巧合来转折一个局 第15页/共22页 关于漏洞 如巧合一样,漏洞同样难免存在,不 要试着掩盖它,勇敢承认它,然后否 认这是一个漏洞 于网络小说而言,适当的漏洞并非纯 粹坏事,反而可能成为一个引发评论 热潮的契机 第16页/共22页 关于改编 小说越纯,戏剧越纯,电影就越差 第17页/共22页 赢始于输——好莱坞新式英雄 主流英雄——获得 新式英雄——放弃 第18页/共22页 作家的创作方法 挣扎型(从外到里)——凭空想出一 个想法,稍加酝酿,直奔键盘,边写 对白边找场景,边找场景边找故事, 这是最没创造力的写法,因为未成熟 的对白写作会窒息创造力 成功型(从里到外)——步骤大纲、 处理台本,直至万事俱备,才填下对 白 第19页/共22页 罗伯特·麦基的10个忠告 应当尊重你的观众 要做足功课 要将你的展示戏剧化 在每个文本下都设立潜文本 创造复杂的人物而不是仅仅创造一个 复杂的故事 不要使用错误的悬疑或廉价的惊喜 第20页/共22页 罗伯特·麦基的10个忠告 不要使用突然扭转局面的事件来到大 你故事的结局 不能让你故事的主人公过轻松的生活 应当将你的故事拓展到人类经历的广 度和深度 那些比你生活得更无绪的人,千万不 要跟他纠缠 第21页/共22页 创作陷阱 有些人害怕知道了本行的创作原理会 扼杀其自发的创作冲动和创作行为, 因此他们从不研究本行的手艺,而是 一味将自己锁在一个无意识的习惯之 中亦步亦趋,以为这就是直觉。他们 梦想创造出独一无二的作品,但这种 梦想却几乎不可能实现。 第22页/共22页
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