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速读 图解罗伯特·麦基的《故事》:(一)故事诸因素

本文对罗伯特·麦基那本广受好评的剧作原理《故事》做了一定程度的浓缩,对其中重要的概念结构和原理做了重点梳理,希望能以一种直观条理的方式来帮助读者进行阅读,以期在短时间内快速浏览和检索全书的主要内容。  一个讲的美妙的故事犹如一部交响乐,其结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的整体。要想找到它们的和谐,作家必须研究故事诸要素,把它们当成一个管弦乐队的各种乐器——先逐一精通,再整体合奏。  每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能。的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间,却能向我们展示其整个人生。  是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列,以激发特定而具体的情感,并表达一种特定而具体的人生观。  动作/反应中一种行为的交替。这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑了场景的转折。节拍是场景中最小的结构成分。  在某一相对连续的时空中,通过冲突表现出来的一段动作。这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上,使人物生活中负荷着价值的情景发生转折。理想的场景即是一个故事事件。  一系列场景,一般两到五个,每一个场景的冲击力呈递增趋势,直到最后达到顶峰。  一系列序列的组合,以一个场景为其顶点,导致价值的重大转折,其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。  故事是一系列幕的组合,渐次构成一个最后的幕,又称故事,从而引发出绝对而不可逆转的变化。  该书展示了事件选择和情节设计的四种极端形态,各种形式的可能性均可囊括于以下的故事三角之中:  ——一个表达绝对而不可逆转的故事,回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了所有观众的情感。  ——一个故事中留下一两个未解答的问题和一些未被满足的情感。但要注意,开放不等于半途而废、悬而不决,问题必须是可以解答的,情感必须是可以满足的。前面所讲述的一切必须导向明确而选择有限,使得某种程度的闭合成为可能。  驱动一个故事,使有动机的动作导致结果,这些结果又变成其他结果的原因,从而在导向故事的各个片段的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接,表现出现实的相互联系性。  驱动一个虚构的世界,使动机不明的动作触发出不会产生进一步结果的事件,从而将故事拆解为互不关联的片段和一个开放式的结尾,表现出现实存在的互不关联性。  要深入地了解和洞察笔下的故事世界,作家就要做大量的调查研究,该书建议从三个方面入手:记忆研究、想像研究、事实研究。  背景对故事的反讽表现在:世界越大,作者的知识便被越稀释,其创作选择也就越少,故事便越发充满陈词滥调。世界越小,作者的知识便越完善,其创作选择也就越多。  ……为了对这种纷然杂存的漫流有一个明确的理解,人们设计出各种各样的系统,根据故事共有的成人进行归纳整理,将其分为不同的类型。  以下是一套银幕剧作家通用的类型和此类型系统。这套系统通过实践而非理论演化而成,并且根据题材、背景、角色、事件和价值的差别来进行界定。  该书确定了24个电影类型(另外还有一类艺术电影),为方便理解与记忆,本文将其进一步划分为三组,如下所示。  不同的类型经常会被融为一体以产生一种具有新意的共鸣,丰富人物形象,创造出富于变化的情绪和情感……利用现有的二十多个主要类型,通过具有独创性的杂交繁殖,其可能性是无限的。  类型常规并不是金科玉律,它们还会发展变化,删改扬弃,以顺应社会的变迁。  情节和人物,何者更为重要?……我们无法问哪个更重要,结构还是人物,因为结构即是人物,人物即是结构,它们是一回事,并不存在二者谁更重要的问题。然而,争论之所以还会继续,是因为世人对虚构人物的两个重要方面大都混淆不清——即人物和人物塑造之间的关系。  当人物塑造和人物真相完全吻合,当内心生活和外在表现同为一物,这个角色便变成了重复出现的、可以预见其行为的一份目录。这并不是说这样一个人物不可信,浅显和没有维度的人的确存在,可他们实在乏味……  在人物塑造的对照和反衬中进行人物深层性格的揭示,对主要角色而言是一条根本原则。小角色也许无所谓隐藏的维度,但主要人物必须得到深刻的描写——他们的内心绝不能和他们的外表一模一样。  把上述原则再推进一步:最优秀的作品不但揭示人物性格真相,而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化,无论变好还是变坏。  就是提供不断加强的压力,把人物逼向越来越困难的两难之境,迫使他们做出越来越艰难的冒险抉择和行动,逐渐揭示出其真实本性,甚至直逼其无意识的自我。  是给故事带来人物塑造所必需的素质,让原则可以令人信服地表演出来。简言之,一个人物必须可信……每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合,以令观众相信,这个人物能够做到而且很可能会做到他所要做的事情。  是相互连锁的。故事的事件结构来自人物在其压力之下所做出的选择和采取的行动;而人物则是通过在压力之下的选择和行动来揭示和改变的生物。  尽管生活将意义和情感分得很清,但艺术却能将二者统一起来。故事就是这样一种设备,通过它你可以随心所欲地创造出这种领悟,这种现象便是人们所熟知的审美情感。  当一个想法将自己包裹于一种情感负荷中时,它会变得更加强烈,更加深刻,更加难忘……审美情感能将你所知道的和你所感受到的和谐地融为一体,使认识得到升华,并确认你在现实中的位置……在生活中,体验需通过事后的反思变得有意义;而在艺术里,体验在其发生的那一瞬间马上就会变得具有意义。  的主控思想——“上扬结局”故事表达的是乐观主义、希望和人类的梦想,对人类精神的一种具有正面负荷的观点。  的主控思想——“低落结局”故事表达的是我们的愤世嫉俗、失落感和时运不济之叹,是对文明堕落和人性阴暗面的一种具有负面负荷的观感。  的主控思想——“上扬/低落结局”故事表达的是我们生存状况的复杂性和两面性,是一种同时具有正面和负面负荷的视觉,是最完整和最现实的生活。  参考文献:《故事:材质·结构·风格和银幕剧作原理》,罗伯特麦基[美]著,天津人民出版社.  (第一部分完,后续更新正在进行中…… 作者:E3F058@知乎@豆瓣 转载请与作者联系)
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